Clase 10
“La hora de los hornos” – Pino Solanas y Octavio Getino (1968)
“Umbrales” – Marie Louise Alemann (1980)
“Flaming creatures” – Jack Smith (1963)
“The Salvador Cresta’s home-Videos Vol 19: Calidad de vida” – Salvador Cresta (2017)
“Safo” – Goyo Anchou (2001-2003)
"Lo Trans. Cine underground, cine clandestino, cine experimental: hacia una definición" – Andrés Denegri
"Cine Underground" – Parker Tyler
- ¿El contrapunto entre las vacas maltratadas y las imágenes de glamour de la clase alta funcionan de manera similar al pavo real de Octubre?
- ¿Qué implica concebir una película como un ensayo?
- ¿Es posible hacer que películas como esta, que tienen total vigencia, sigan provocando una respuesta política más allá de una experiencia estética?
- ¿Hay una decisión de dar una mirada sobre un tema que en la época era tabú?
- ¿Podemos pensar en la homosexualidad como una temática fuerte de esta época que también tuvo lugar en el cine de ficción, sobre todo con Almodóvar?
- ¿Cómo definimos si esta obra es underground o experimental?
- ¿Acá la cámara participa como voyeur?
- ¿Hay una violación?
- ¿Qué recepción tuvo esta obra en la década del 60?
- ¿Podemos pensar este video como una denuncia a la marginalidad como contracara de la sociedad de productividad actual?
- ¿Para qué público está pensado este material?
- ¿Podemos pensar que hay una realidad cotidiana de muchas personas que no tiene representación en el cine?
- ¿Hay un juego con la sátira de las películas melodramáticas y románticas?
- ¿Primero obtuvieron el material filmado y después le superpusieron sonido en base a lo que tenían?
- ¿Cómo se hace para utilizar un material de una película respecto a los derechos de autor?
- ¿Cómo podemos pensar hoy la posibilidad de una cámara voyeur?
- ¿Cómo puede pensarse, en la actualidad, el tema de las esferas tabú de la vida, teniendo en cuenta la exhibición que se produce con las redes sociales?
- ¿La improvisación y lo abierto es una característica necesaria del cine underground?
- ¿En la actualidad, podemos seguir pensando en un cine que tenga las características del cine clandestino?
- Con respecto al hecho de que el cine underground puede usar la cámara como vehículo para mostrar “temas prohibidos”, ¿cómo podemos pensar esto en la actualidad, con Internet y la explosión de imágenes que circulan constantemente?
- ¿En qué sentido para Mekas el problema del underground no era estético sino industrial/económico y eso llevó a que las instituciones del arte se apropiaran del underground?