Clase 13

Raimond Bellour - "Autorretratos" - En Entre imágenes

Fragmento: "(...) construye una especie de presente alucinado en el cual las fotos, en paquetes o en planchas de contacto, son otros tantos instantes fragmentados del pasado que resurgen, cubriendo de una sustancia fantasmal la pulsión del momento, su materialidad, su espacio, su tiempo. El contraste fuertemente acentuado entre movimientos erráticos a flor de materia y la fijeza de ciertos planos o momentos de plano redobla la tensión entre foto y cine; y esto en mayor medida cuanto que ese contraste afecta tanto el presente en su realidad quieta como el tiempo dividido por la presencia de las imágenes anteriores. El encuentro de los dos medios se convierte de una sola vez en el punto de constitución y de desvanecimiento del cineasta-fotógrafo que se vuelve a contar a sí mismo a través del film después de haberlo hecho, de manera necesariamente más enigmática, una primera vez, a través de la foto."

Elegí este fragmento del texto porque plantea una problemática que me interesa trabajar a futuro: la posibilidad de crear piezas audiovisuales autobiográficas que tengan fotografías como material constitutivo además de imágenes móviles: cómo dar una secuencialidad a esas fotos fijas y a la vez enlazarlas con imágenes en movimiento de manera tal de construir un sentido.

Bill Viola - "The reflecting pool" (1979)

- ¿De qué modo podemos pensar autorretratos a partir de las miradas de lxs otrxs, inclusive entendiendo que, como en esta pieza, el reflejo es un otrx?
- ¿Qué efecto de sentido se produce en esta obra a partir del difuminado de la imagen y las nuevas apariciones?

Sadie Benning - "Jollies" (1990)

- ¿Hay un efecto catártico o más bien una idea de autoexploración a partir del trabajo audiovisual?
- ¿Qué modos podemos pensar para darle fluidez y articulación a elementos que nos resultan representativos de nuestras vidas pero que no necesariamente es nuestra imagen?

Gustavo Galuppo - "La remota posibilidad del amor" (2011)

- ¿En esta pieza la voz over sigue una línea más o menos independiente de las imágenes o está en función de generar más tensión a lo que ya cuentan las imágenes?

- ¿El autor habrá hecho una recopilación de materiales visuales y sonoros que surgieron de manera espontánea en su vida y luego los articuló o fue material producido para la obra?

Hernán Khourian - "Esplin, errar o sin embargo" (2007)

- ¿Qué genera en el espectador los movimientos erráticos, junto con las cámaras a altura baja y la hiper fragmentación?
- ¿Cómo podemos pensar una fragmentación de la propia identidad del autor en la obra, a partir, por ejemplo, de la rotura del espejo?

Gabriela Golder - "En memoria de los pájaros" (2000)

- ¿Qué efecto tiende a generar el texto escrito en comparación con la voz over?