Clase 9

Narcisa Hirsch

“Come out” (1971)

- ¿De qué manera la perturbación que induce el video nos puede llevar a alguna toma de conciencia?
- ¿Durante el momento en que no vemos nada figurativo se genera más tensión?
- ¿Esta autora tiene un interés particular por los acercamientos extremos y los encierros?

Peter Kubelka

“Schwechater” (1958)

- ¿Está trabajada con negativos?
- ¿Qué rol cumple el sonido en esta película?
- ¿Qué sentido tiene en el cine experimental la repetición?

Peter Kubelka

“Adebar” (1957)

- ¿Cómo fueron recibidos estos trabajos en la época en la que fueron realizados?
- ¿Dónde se presentaban estos trabajos?
- ¿Si esa técnica de experimentación fuese reproducida hoy en día, tendría el mismo efecto?

Michael Snow

“Wavelength” (1966)

- ¿Hay una experimentación de los colores luz RGB?
- ¿Se trabaja con superposición de imágenes?
- ¿Hay una búsqueda política de estos trabajos orientada a promover algo a través de la perturbación?

Kren

“Asyl” (1975)

- ¿Vamos completando imaginariamente el paisaje cuando aún lo vemos muy fragmentado?
- ¿En qué tiempo de exposición está hecho?
- ¿La ausencia de sonido hace que nos concentremos más en los cambios que se van produciendo en la imagen?

Nishikawa

“Tokyo” (2010)

- ¿Tiene relación con el collage?
- ¿Cómo se logra la doble exposición en video?
- ¿Qué características tiene el cine experimental contemporáneo?

¿Qué son obras mitopoiéticas?
¿Qué implica que el cine estructural es un cine de la mente más que del ojo?
¿A qué se refiere con la herencia romántica en el cine de vanguardia nortramericano a la cual Warhol ignoró?

“Cine estructural”